Clube de Adictos a Deep Purple

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Púrpura Chess

This blog is basically a musical site. Here we talk about the music we like, using different angles. As dear and missed Jon Lord once said: “Music is the highest kind of Art that exists”. I think the same way too.

Púrpura Chess

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lunes, 10 de diciembre de 2018

Entrevista a Outreach.


"Me gustaría destacar la diversidad en nuestra música y composición. La gente no se va a encontrar en el disco que saquemos algo lineal; buscamos que sea algo dinámico, mezcla de cosas fuertes y suaves”.

"Lo cierto es que seguimos evolucionando en nuestro sonido, cada uno de nuestros nuevos temas van mostrando matices diferentes. Se trata de seguir creciendo y evolucionando sin perder la esencia que pueda definir nuestro sonido. Estamos en continua búsqueda y evolución”.

"La realidad es que el hecho de contar con las dos vocalistas le acaba dando más riqueza al resultado final, y en directo se nota especialmente. El producto final que ofrecemos creo que es mejor y de mayor calidad”.

“A día de hoy el formato vídeo clip me parece imprescindible. Si sacar un trabajo con ocho o nueve cortes es necesario publicar además uno o dos cortes con sus vídeos correspondientes, es una buena manera de que tu producto llegue a la gente y se interesen por el disco en su totalidad”.

“Prepararte unos temas y dar un concierto puede ser relativamente accesible, hay salas en Madrid, gente que sabe tocar y en casa puedes hacer música de modo sencillo. El problema es que a la hora de verdad, si no hay un compromiso serio de todos, un grupo no se sostiene mucho tiempo”.


Queremos compartir con vosotros nuestra entrevista realizada a Outreach. Este nuevo grupo que en estos días se encuentra preparando su primer disco de estudio nos ha llamado poderosamente la atención con su propuesta musical fresca, heterogénea que mezcla distintos elementos para conformar algo tan potente como personal. Música agresiva, con tintes progresivos y diversos matices, todo ellos aderezado con una mezcla de voces melódicas y guturales para acabar de formar algo que seguro dará que hablar. Cuando los ves en directo te llevas la sensación de que, aun presentando unas señas de identidad musicales claras, atesoran todo lo necesario para esa búsqueda constante a la que necesitan someter los artistas sus composiciones y que les permite seguir creciendo y evolucionando.


-¿Os conocíais con anterioridad los componentes de Outreach? ¿Habíais tocado juntos?

Tony: La verdad es que no nos conocíamos. Nos fuimos juntando poco a poco con la ilusión de montar un proyecto musical, así hasta que acabamos dando con la gente que forma el grupo en estos momentos. Hace poco hemos sufrido una ligera remodelación, hemos incluido recientemente a un nuevo batería y un nuevo bajista.

-¿Cómo y cuándo surgió la idea de montar el grupo?

Tony: Empezamos con una gente en otro proyecto que al final no salió adelante. Una vez que nos pusimos a componer nuevas canciones es el momento en el que podemos decir que se creó la banda. Después vino la inclusión de Rocío y Nines a las voces y el asunto tomó un nuevo color que nos hizo darnos cuenta de que podíamos tener entre manos algo realmente muy bueno y especial.

-¿Qué tipo de música o artistas os han interesado o marcado a los miembros del grupo?

Rafa: Mis influencias vienen desde grupos de Hard Rock clásicos como Gunsn’Roses, Dokken o Stryper entre otros hasta músicas más extremas, por ejemplo grupos de Death Metal del estilo de Soilwork e In Flames o bandas de Metal como HolyGrail o As I Lay Dying; por nombrar algunos.

Nines: Escucho de todo, la verdad; últimamente pongo mucho A Perfect Circle y cosas así. También cosas más extremas como Gojira. Me gustan grupos de Death Metal, Black, Progresivo, incluso cosas de Pop que me llaman la atención.

Rocío: Creo que soy la Metalpaco del grupo. Me gusta todo tipo de música, pero puedo ser la más clásica. Si hablamos de grupos te puedo decir, así a bote pronto, que escucho cosas como SepticFlesh, Behemoth o RottingChrist, entre otras bandas.

Tony: Bueno, me gusta escuchar mucha música, clásicos, progresivos como Periphery oTesseracT; en fin, un poco de todo. Disfruto escuchando Rock, Soul o Jazz. Supongo que toda esta mezcla es la que le proporciona la enjundia a muestra música.

                              Tony Liz.                                                                 Rafa Howler.

-¿Estaba clara la idea del tipo de música o ha ido saliendo según vais tocando?

Rafa: En principio queríamos hacer algo contundente, pero que a la vez fuese progresivo, elaborado, con electrónica y voces limpias. En definitiva buscábamos un toque progresivo, pero con caña. Lo cierto es que seguimos evolucionando en nuestro sonido, cada uno de nuestros nuevos temas van mostrando matices diferentes y esto pienso que es bueno y enriquecedor. Se trata de seguir creciendo y evolucionando sin perder la esencia que pueda definir nuestro sonido. Estamos en continua búsqueda y evolución.

Tony: Me gustaría destacar la diversidad en la música y en la composición. La gente no se va a encontrar en el disco que saquemos algo lineal; buscamos que sea algo dinámico, con mezcla de cosas fuertes y suaves. Queremos que la gente cuando lo escuche le guste y lo tenga en cuenta.

-¿También estaba clara la idea de contar con las dos voces? ¿Cómo surgió la posibilidad?

Rafa: En principio no era algo premeditado. En un primer momento buscamos a cantantes que pudiesen hacer voces en guturales y melódico, sin pensar específicamente en dos vocalistas. Finalmente la realidad es que el hecho de contar con las dos vocalistas le acaba dando más riqueza al resultado final, y en directo se nota especialmente. El producto final que ofrecemos creo que es mejor y de mayor calidad.

Nines: Rocío y yo nos compenetramos muy bien, jaja.

                                                                 Nines & Diva.

-¿Por qué decidisteis cantar en inglés?

Nines: En todos los grupos en los que he estado, excepto en uno, siempre he cantado en inglés. La manera de componer es diferente, la propia voz suena distinta y me gusta más cantada en inglés. Es más dulce y más moldeable para la composición.

-A mí también me parece que el inglés tiene una mejor musicalidad.

Rafa: Pienso que hoy en día, en nuestro mundo tan globalizado por las redes sociales y todo eso, se llega a más gente en inglés que en castellano. También coincido con vosotros en que el inglés es un idioma hecho para el Rock, es muy fluido, dulce y fácil para componer.

 -¿Qué componentes formáis actualmente Outreach?

Nines: El grupo lo formamos Tony Liz y Rafa Howler a las guitarras, Rocío y yo a las voces. Estamos trabajando y sopesando para los puestos de bajista y batería.

-¿Por qué el nombre de Outreach?

Rafa: Personalmente me llama mucho la atención el mundo astrofísico y del cosmos. Quería coger el término de distancia, llevarlo al extremo y dejarlo tan lejos que quedase fuera del alcance. Con este proyecto se busca estar fuera del alcance, que sea algo muy profesional y de mucho nivel.

Nines: Y que cuando la gente lo pronuncie nos podamos divertir todos un poco, jaja.

-Habéis publicado teaser y recientemente un single (lyric video) en las redes. ¿En qué momento está el proceso de composición?

Tony: Actualmente tenemos un par de temas grabados en el estudio y que fueron mezclaron y masterizados por SamuOittinen en su estudio de Finlandia. Tenemos prácticamente compuesto lo que será el nuevo disco. A su vez tenemos pensado ir sacando algunos adelantos mientras se acerque la fecha del lanzamiento del disco, ya está disponible el tema “Pepper’sghost” en formato lyric video de la mano del diseñador brasileño Thiago Bueno. Estamos en fase de empezar a grabar el cd para poder darle salida en breve.

                                                Outreach: "Pepper ghost". Vídeo lyric oficial.

-Entonces hay material para un disco, ¿podéis hablarnos de fechas o plazos para la salida del mismo?

Tony: Todavía es un poco aventurado, por lo que hemos comentado antes del tema de la estabilidad del grupo nos resulta difícil hablar de fechas en concreto. Sin embargo no creo que vaya más allá de Enero o Febrero de 2019.

Rafa: La música está prácticamente al cien por cien compuesta. Lo que necesitamos es dar con el resto de componentes que puedan estar integrados por completo en el grupo

-¿Os parece complicado montar y mantener un grupo de Rock duro en España?

Rocío: La verdad es que creo que es bastante complicado. La gente no se acaba de involucrar al cien por cien, quieren que se lo des todo hecho y que esté funcionando solo, también te ponen pegas para ensayar, estudiar y, en definitiva, establecer un compromiso serio dentro de un grupo. Todos nos podemos permitir eventualmente faltar a algún ensayo, pero luego debes venir con tus partes trabajadas para no hacer que el grupo se retrase. Hay gente que falta y cuando viene no se lo ha preparado debidamente; además, si se lo comentas resulta que no les gusta que se lo digas. Este puede que sea uno de los principales motivos por los que no acaban de cuajar muchos grupos. La verdad es que prepararte un par de temas o versiones y ofrecer un concierto puede ser relativamente accesible, hay muchas salas en Madrid, hay mucha gente que sabe tocar y en tu casa puedes hacer música de un modo sencillo. El problema es que a la hora de verdad, si no hay un compromiso serio por parte de todos, eso no se sostiene por mucho tiempo.

Rafa: Además en el caso de Outreach, que cuenta con un número de integrantes algo mayor de lo habitual, resulta complicado con nuestros ritmos de vida cuadrar agendas y buscar huecos para juntarnos. Encontrar una rutina de ensayos y trabajo es lo más complicado para cualquier grupo.

-Además vosotros formáis parte de otros grupos. ¿Qué tal el tema de encontrar momentos comunes para juntaros a ensayar y tocar?

Rocío: El hecho de que seamos muchos y de diferentes sitios no ayuda, también algunos tenemos otras bandas y la cosa hay que cuadrarla bien. Dispones de menos tiempo y eso hay que tenerlo en cuenta para gestionarlo todo. De cualquier modo, con organización y previsión puedes aprovechar tu tiempo al máximo. Si tienes más o menos claro la disponibilidad y la hoja de ruta, entonces se puede llevar a cabo.

-Entiendo que buscáis darle al grupo una estabilidad plena.

Rafa: Claro, como algo profesional, con una seriedad y un compromiso claro de los miembros del grupo. Está claro que si quieres hacer algo de provecho con el grupo tienes que dedicarle tiempo y esfuerzo. En ese sentido lo tenemos muy claro.

                                                               Nines Bathory.

-Volviendo al disco. Ya tenéis una hoja de ruta para todo el proceso de grabación. ¿Hay algo pensado de cara a su publicación en el mercado?

Nines: La idea es sacarlo cuanto antes y nuestro deseo es poder hacerlo en formato físico. No podemos hablar con seguridad, pero la idea sería intentar publicarlo en el momento en el que el proceso de grabación y edición esté finalizado.

Tony: Si contamos con el apoyo de alguna compañía sería perfecto y en caso contrario optaríamos por la autoedición. Esto es algo normal y habitual en muchos de los grupos que actualmente están publicando discos. Primero hay que acabar el disco y luego veremos qué nos sale por ahí.

-¿Además del tema “Pepper’sghost” que acabáis de colgar en redes sociales hay previsto sacar algo más como adelanto?

Tony: También queremos sacar un vídeo en directo de algún tema que queremos grabar de nuestro concierto en la sala We Rock (N. de R: la entrevista se realizó justo el día de ese concierto). Para que la gente se coma un poquito las uñas y todo el que tenga curiosidad por nosotros nos pueda escuchar.

-¿Qué importancia tiene la melodía en la música de Outreach?

Nines: Debido a que residimos en distintos lugares nuestra manera de trabajar en las canciones no es todos juntos a la vez componiendo en el local. Una vez que está la línea musical a nivel instrumental nos la mandan a Rocío y a mí para que trabajemos en las letras y melodías. Desde luego que sí consideramos que la melodía es importante.

-Me gustaría saber vuestra opinión sobre los vídeo clips, el aspecto visual de la música.

Tony: Nos parece que es un recurso importante y que usa bastante la gente hoy en día. Pienso que es una buena manera de dar a conocer tu música, el público consume mucha música viendo vídeo clips por youtube u otras redes sociales.

Rafa: A día de hoy me parece imprescindible. Si sacar un trabajo con ocho o nueve cortes es necesario publicar además uno o dos cortes con sus vídeos correspondientes, es una buena manera de que tu producto llegue a la gente y se interesen por el disco en su totalidad.

-Es algo muy inmediato.

Rafa: Cierto, la gente consume mucho youtube y es una manera de dar a conocer tu música.

                                                               Diva Satanica.

-Ya lleváis un cierto rodaje de actuaciones. ¿Cómo está resultando la experiencia en vivo?

Nines: Creo que la respuesta está siendo buena, para ser un grupo muy poco conocido y no tener nada de música en el mercado pienso que al público le está gustando nuestra propuesta.

Rafa: Ya llevamos algunos bolos dados, pero todavía se está rodando la banda en el tema del directo. El grupo poco a poco se va asentando en el propio escenario, cada uno de nosotros nos vamos acostumbrando y adaptándonos cada vez que tocamos en directo.  Pese a que todos nosotros de modo individual ya tenemos nuestro recorrido, se trata de ir compactando poco a poco el propio grupo encima del escenario y tocando música

-¿Recordáis dónde y cómo resultó la primera actuación que realizó Outreach?

Tony: Creo recordar que como Outreach fue en la sala Republik. Bueno, lo recuerdo como un bolo normal, con los típicos nervios que se suelen tener al principio.

-Con los conciertos ya vais viendo la progresión del grupo.

Tony: Sobre todo destacaría en esa evolución la diferencia que se va a encontrar el público que ahora nos escuche con nuestras dos vocalistas. Tanto Nines como Rocío, en lírico y en gutural, pienso que van a ofrecer una nueva dimensión en el directo y una nueva textura en la música que se va a grabar en el disco de estudio. La gente va a querer ver en directo a las cantantes, nosotros estamos como de pega, jaja.

-La verdad es que creo que desde hace unos años se está consiguiendo cambiar ese estereotipo del Hard Rock y el Heavy como algo sobre todo masculino. Actualmente hay muchas mujeres en los grupos ofreciendo muy buena música.

Tony: Es cierto. Últimamente contamos no solo con grandes cantantes femeninas, sino también con grandes instrumentistas. Hace ya un tiempo que la mujer está pegando fuerte y eso está fenomenal.


-¿El repertorio está formado en la totalidad por vuestras composiciones? Lleváis alguna versión, ¿os parece interesante incluirlas en el setlist?

Nines: El repertorio está formado por nuestras composiciones y además solemos incluir una versión de Sia, concretamente “Chandelier”, que además me gusta bastante aunque le demos una lectura diferente en el grupo

-¿De qué manera veis el panorama musical en España?

Rafa:La impresión que tengo es que en estos últimos dos o tres años está habiendo un mayor movimiento en nuestra escena, salen más grupos, con mucha calidad y ofreciendo cosas diferentes e interesantes. Se les está dando alguna oportunidad a los grupos, independientemente de lo que hagan. Nosotros no hacemos Metal excesivamente extremo, pero lo bueno es que contamos con las dos vertientes: por un lado tenemos mucha melodía, dulzura o suavidad  y por el otro contamos con riffs duros y rápidos. Ese contraste nos parece interesante y me gustaría pensar que nos puede abrir puertas de cara al público.

-Desde luego que vuestra oferta musical me parece interesante, personal, novedosa y eso os da puntos a favor. Ahora me gustaría preguntaros por vuestra opinión sobre internet dentro del negocio musical.

Tony: Fundamental, esencial para poder promocionarte y darte a conocer en las redes sociales. Otro tema es la venta de discos; para bandas noveles como la nuestra, que están empezando a publicar discos físicos, puede llegar a no compensar.

-Es triste, pero es la realidad. Hoy en día apenas se venden discos. Me gustaría haceros una última pregunta: ¿hasta dónde queréis llegar con Outreach?

Rafa: Llegaremos hasta dónde nos dejen, hasta dónde se pueda. Nosotros vamos a trabajar duro y a darlo todo, por nuestra parte no va a quedar.

-Muchas gracias por vuestro tiempo y por responder a nuestras preguntas. Si hay alguna cosa que les queráis decir a nuestros lectores.

Rocío: Agradeceros a vosotros y recordar a la gente que vaya estando atenta a las redes sociales porque iremos sacando cosas y avanzando en lo que será nuestro disco.







Fotografías: Antonio Sicre, Sandra Obarrio y Javier Paredes donde se indica.


martes, 4 de diciembre de 2018

REFLEXIONES METÁLICAS


Una sección de nuestro colaborador “Metálico”.

Los viejos rockeros nunca mueren.

Inexorablemente el tiempo pasa, pasa y lo hace para todos y para nuestros ídolos rockeros también: Jimmy Page, 74; Ritchie Blackmore, 73; Ian Gillan, también 73; Robert Plant, 70; Ozzy Osbourne, 69; Halford, 67... Está claro que los viejos rockeros nunca mueren pero sí que envejecen. Sin embargo, qué importa la edad que se cumpla si se siguen haciendo buenos temas. Eso es lo verdaderamente importante.
Lo que también es evidente es que al ir cumpliendo años se adquieren ciertas características pero se pierden otras. Se gana en experiencia, en buen hacer a la hora de componer y de tocar; sin embargo, se suele perder (que no siempre) rebeldía, conexión con los jóvenes y cualidades físicas. 



Donde suele hacerse más notorio esta entrada en estos estadios de edad suele ser en los conciertos. Es una realidad que, aunque cuidándose y preparándose, el estado físico se deteriora de forma importante, siendo imposible que den lo mismo que con 20 años menos y también, aunque sea algo infinitamente menos importante, el aspecto pues no es lo mismo un frontman de 30 años que un abuelete lleno de arrugas y acusando los efectos de los años.
Sin lugar a dudas el Rock no tiene edad de jubilación, ni por asomo, lo que sí es verdad es que seguramente a los rockeros mayores deben ser valorados de forma diferente a los más jóvenes. Esa puede ser la clave, no buscar en sexagenarios lo que nos daban 30 años atrás y disfrutar de lo que ahora sí nos ofrecen y agradecer enormemente que aún se suban a un escenario y nos sigan deleitando, aunque sea de forma algo diferente.

Metálico.


miércoles, 28 de noviembre de 2018

LA CULTURA EN EL ROCK


Una sección de nuestro colaborador Thomas Anderson

IRON MAIDEN, el paradigma por excelencia


Que la imagen general del mundo del Heavy Metal en España es denostada desde sus orígenes y desde muchos y variados ámbitos es verdad conocida por todos. Baste como ejemplo recordar ese engendro cinematográfico llamado Is iDiside hace algunos años para ponerlo de manifiesto. Sin embargo es muy posible que si aquellos que caen permanentemente en el burdo tópico supieran que la banda más conocida y representativa del género, esa cuyo logo llevan luciendo más de un millón de camisetas en este país desde los primeros ochenta, son firmes abanderados de la cultura en casi cualquiera de sus expresiones, dicha opinión se transformaría de manera radical. Señoras y señores, les hablo nada más y nada menos que de los británicos Iron Maiden.
En efecto, ya desde el primer álbum de homónimo título el grupo ha venido demostrando su constante y profundo amor por la literatura entre otras artes. Es allí donde podemos encontrar un particular homenaje hecho por el grupo a la novela de Gastón Leroux, “El fantasma de la ópera”. Estamos en 1980.

                                                    Iron Maiden: "Phantom of the opera".

“Phantom of  the opera” (fragmento)

Te he buscado por mucho tiempo
y ahora no escaparás de mis garras.
Has vivido mucho tiempo escondiéndote,
escondiéndote detrás de esa máscara falsa.
Tú y yo sabemos que no te falta mucho para el final.
Tu apariencia y tus sentimientos son solo restos de tu pasado.

También en aquella primera portada se daba origen a un peculiar personaje que ha acompañado todos y cada uno de sus trabajos desde entonces y hasta ahora; también la gran mayoría de sus conciertos. Edward The Head, Eddie para los amigos.


Independientemente de lo macabro de sus facturas, nadie puede poner en duda la enorme calidad artística de la que las carátulas del grupo suelen hacer gala. Más cultura, oigan, quizá algún día tendríamos que hacer un especial dedicado en exclusiva al arte de las portadas en el mundo del Rock.
Pero no solo de literatura viven los Maiden. Otra de sus fieles amantes es la Historia. En 1981, uno de los cortes del disco “Killers” hace alusión nada más y nada menos que a Gengis Khan. Bueno, está bien, que la canción es instrumental, pero no me negaréis que sus notas destilan un sabor a otras épocas que quita el aliento.

                                                           Iron Maiden: "Killers".

También es en este disco donde podemos escuchar un homenaje al relato de Poe “Los asesinatos de la Calle Morgue”.
Llegamos a 1982 y con la llegada del nuevo vocalista,Bruce Dickinson, las tendencias artísticas de la banda se ven notablemente reforzadas. Es la portada de este monumental disco quizá la más celebrada por los fans (al menos por mí) de cuantas conforman la carrera de Iron Maiden. Su autor, Derek Riggs.  


En realidad, puede que no sea todavía este trabajo el que mayor influencia de Dickinson reciba al no existir demasiadas alusiones destacables culturalmente hablando, a excepción de “Children of the damned”, cuya letra gira en torno al film de 1963 “Los Hijos de los Malditos”. Ah, el cine… ese otro gran amor de la Doncella de Hierro.
“Piece Of Mind” sale a la luz en 1983 y, ahora sí, el disco rezuma referencias artísticas por los cuatro costados. Es el cine el gran destacado, con temas como “Where eagles dare” (“El desafío de las águilas”, película protagonizada por Richard Burton y Clint Eastwood en 1968 y que está ambientada en la II Guerra Mundial, asunto recurrente de aquí en adelante, como podréis comprobar), “Die With your boots on” (“Murieron con las botas puestas”, el archiconocido film de Errol Flynn) y “Quest for fire” (“En busca del fuego”, dirigida por Jean-Jacques Annaud en 1981). Por su parte, “The Flight of Icarus” toca el mito de Ícaro de esta maravillosa manera:

                                                 Iron Maiden: "Flight of Icarus". Vídeo oficial.

El vuelo de Ícaro
Cuando el sol se levanta sobre el suelo
un anciano permanece en la colina
A medida que el suelo se templa con los primeros rayos de luz,
 el canto de las aves rompe el silencio

Sus ojos están ardiendo;
lleva la locura en su mirada.

Vuela hacia tu rumbo, como un águila,
vuela alto como el sol.
En tus alas, como un águila.
Vuela y toca el sol.

Ahora la multitud se disipa y un joven aparece.
Mira al viejo a los ojos.
Entonces , extiende sus alas y grita a la multitud:
En el nombre de mi padre Dios, volaré.

Sus ojos parecen cristalinos
mientras vuela en las alas de un sueño.
Ahora sabe que su padre lo ha traicionado.
Ahora sus alas se reducen a cenizas y de cenizas a su tumba.

Pero la literatura también tiene su cabida en este álbum de absoluto culto. os hablo de clásicos de ciencia ficción, "Dune", de Frank Hernert en "To tame a land".

                                                        Iron Maiden: "To tame a land".

Llegamos a 1984 y es en este momento cuando, para mi humilde gusto, la banda alcanza su cenit creativo en lo que a lo musica lse refiere. El trabajo es bautizado "Powerslave" y todo él está empapado de un tinte "egíptico" inconmensurable.
Allí donde mejor se expresa es, además de en el tema del mismo nombre, en la increíble portada que nos regala. Como veis no es otro que Eddie el que preside la fachada de la pirámide. Espectacular, ¿no os parece?


El disco comienza con un inefable "Aces high", en clara alusión a las cargas aéreas británicas hechas en la guerra de la que hablábamos al principio. Nos volvemos a encontrar alusiones al cine en "The duellists" ("Los duelistas", de Ridley Scott, 1977). pero, sin duda, el tema más destacado es "The rime of the ancient mariner", adaptación musical del poema de Samuel Taylor Coleridge, poeta romántico inglés del S. XIX. Son diez minutos de canción, pero no podéis dejar de degustarlo, hacedme el favor.

                                                  Iron Maiden: "Rime of the ancient mariner".


1985 es el año en el que uno de los álbumes en directo más grande de todos los tiempos sale al mercado: "Life After Death". Los temas son todos conocidos, pero es en la espectacular portada donde podemos encontrar un guiño a HP. Lovecraft a través del texto del epitafio que adorna la lápida de Eddie.


"Y no hay muerte que pueda yacer eternamente.
A través de eones incontables,
incluso la propia muerte puede morir".

Llegamos a 1986 y la Doncella de Hierro decide explorar senderos nuevos en cuanto a sonido se refiere. Si bien el grupo siempre había sido amante de la literatura de fantasía y de terror, hasta ese momento las alusiones a la Ciencia Ficción habían sido bastante escasas. Era sin duda el instante de resarcirse, de demostrar con creces que también ese ámbito resultaba del profundo agrado de Dickinson y compañía. Yo pienso que la descomunal portada de ese nuevo disco, de nombre “Somewhere In Time”, servirá como perfecta muestra de lo que os estoy hablando. 


El álbum, además de ser bajo mi humilde opinión la última gran obra maestra de la banda, ofrece una ambientación sónica que bien puede hacer sentir al oyente que se encuentra en mitad de alguna civilización avanzada; o acaso en la misma Tierra nuestra, pero después de transcurridos algunos cientos de años desde la actualidad. Las referencias ci-fi son constantes, pero es en el título de uno de sus temas estrella, "Stranger in a strange land", donde se hace más patente la cuestión. Como sabréis, la frase es la misma que da nombre a la novela de 1961 de Robert A. Heinlein, (aquí en España conocida como Forastero en tierra extraña) uno de los grandes clásicos de la literatura de Ciencia Ficción. Desgraciadamente, la letra no tiene nada que ver con la citada novela, ejem…
En todo caso no dejéis de echar un vistazo al tema del que nace el título del disco.

Atrapado en algún lugar del tiempo

Si tienes tiempo que perder.
una mente abierta y tiempo para elegir,
¿te importaría echar un vistazo
y leer en mí como si fuera un libro?

El tiempo está siempre de mi lado.
El tiempo está siempre de mi lado.

Puedo tentarte, ven conmigo.
deja que el diablo se encargue de cumplir tu sueño.
Si te digo que te llevaré allí,
¿vendrías o te achantarías? 

No tengas miedo, conmigo estás seguro.
Tan seguro como cualquier alma puede estarlo... sinceramente.
Solo déjate llevar.

Atrapado en algún lugar del tiempo.
Atrapado en algún lugar del tiempo. 
Atrapado en algún lugar del tiempo.

Como un lobo en la piel de una oveja,
tratas de esconder tus pecados más profundos,
todas las cosas que has hecho mal.
Pero yo sé adónde perteneces. 

Tengo una oferta, no puedes negarte.
Solo puedes perder tu alma
eternamente... Solamente déjate llevar.


Pero también el trabajo deja espacio en esta ocasión para la historia, a través del corte “Alexander the Great” (Alejandro Magno), sin duda el más épico y envolvente de todo el conjunto y en el que se habla de la vida y obra de este personaje sin parangón.
A estas alturas, sin embargo, todavía le queda al grupo una asignatura pendiente y es en 1988 cuando deciden examinarse de ella; en efecto, la calificación superó con holgura el sobresaliente. Os hablo del primer elepé conceptual de Iron Maiden, la primera historia creada por ellos mismos y convertida en flamante ópera rock: “Seventh Son Of A Seventh Son”, ese fue su título.


Basándose en el antiguo mito (todavía vivo en algunas culturas) de que el séptimo hijo de un séptimo hijo siempre nace con poderes sobrenaturales tales como la adivinación y la curación (entre otros), la banda inventa un relato repleto de fantasía, terror y dramatismo; canciones interrelacionadas entre sí que van conformando la semblanza del personaje principal, ese ser maldecido por todos a causa de unos dones que ni siquiera él mismo desea. Os aseguro que de principio a fin el álbum no tiene desperdicio, pese a que para mí ya no goza de la misma chispa imponderable de sus anteriores cuatro publicaciones. Aunque, bien visto, seguro que mi juicio no es el más fiable, pues no hace mucho que una encuesta hecha a millares de fans del grupo por todo el mundo daba a “Seventh Son Of A Seventh Son” como su mejor trabajo de todos los tiempos.

Moonchild

Siete pecados capitales
Siete maneras de vencer
Siete sagrados caminos hacia el infierno.
Y tu viaje comienza,

Siete cuestas abajo.
Siete sangrientas esperanzas.
Siete son tus fuegos ardientes.
Siete tus deseos...
Yo soy él, aquel que no nació.
El ángel caído está observándote.
Babilonia, la prostituta escarlata, me infiltraré en tu gratitud.
No te atrevas a salvar a tu hijo.
Mátalo ahora y salva a los más jóvenes.
Sé la madre de un bebé estrangulado.
Sé propiedad del demonio.
Lucifer es mi nombre.
Hijo de la luna, escucha el grito de la mandrágora.
Hijo de la luna, abre el séptimo sello.
Hijo de la luna, pronto serás mío, chico.
Hijo de la luna, toma mi mano esta noche.

Cuento las cabezas de aquellos que no nacieron.
Los condenados, los encontraré a todos.
Si mueres por tus propias manos
como un suicida serás condenado.
Y si tratas de salvar tu alma, 
te atormentaré, no llegarás a viejo.
A cada segundo y suspiro pasajero, 
estarás tan solo 
que tu  alma sangrará hasta morir.

Los gemelos están exhaustos.
Siete es esta noche.
géminis asciende
mientras los labios rojos besan y muerden.
Sieta ángeles, siete demonios, una batalla por su alma.
Cuando Gabriel yazca durmiendo,
este niño nacerá para morir.

Uno más muere, uno más vive.
Un bebé llora, una madre se lamenta.
Por todos los pecodas que cometerás
rogarás perdón y no te lo daré.
Una telaraña de miedo será tu abrigo
para vestirte esta noche.
Una fuga afortunada para ti, joven,
pero yo te veré maldito en noches sin fin.

Hijo de la luna, escucha el grito de la mandrágora.
Hijo de la luna, abre el séptimo sello.
Hijo de la luna, pronto serás mío, chico.
Hijo de la luna, toma mi mano esta noche.


Este verdadero temazo es el que abre el disco. Como veis, se trata de la maldición lanzada sobre el personaje principal desde antes de ver la luz. Los pelos como escarpias, oiga.
Los años siguientes, sin embargo, dan lugar a un ligero declive compositivo, como si después de haber llegado al cenit las fuerzas hubieran quedado mermadas. Tan solo destacan las estupendas portadas y algún tema esporádico, como "Bring your daughter to the slaughter", que formó parte de la banda sonora de la quinta parte de Pesadilla en Elm Street V, o “Fear of the dark”, el último gran himno compuesto por el grupo y que jamás falta en ninguno de sus conciertos.
Para 1995, fecha en la que sale a la venta el décimo disco de estudio, Dickinson ha abandonado la banda y con él gran parte de esa tendencia creativo-cultural de los primeros años. En todo caso, “The X Factor” en un trabajo increíble, el más oscuro hasta la fecha, repleto de temática trágica, pero con escasas aportaciones en cuanto a lo cultural se refiere. Únicamente tendríamos el caso de “Lord of the flies”, canción en clara alusión a la novela homónima de William Golding de 1954. El siguiente elepé, “Virtual XI” no tiene chicha alguna donde rascar.

                                           Bruce Dickinson.

Pero con la entrada del nuevo siglo y el retorno del célebre vocalista, el grupo revive una segunda edad de oro y comienza a ofrecer discos de una extraordinaria calidad, mucho más intensos y con mayor carga cultural. Baste como ejemplo el nombre del siguiente trabajo, “Brave New World”, o Un mundo feliz, la más famosa novela de futuro distópico de todos los tiempos, de AldousHuxley. Pero no quedan ahí las referencias a la cultura en cualquiera de sus vertientes. El tema que abre el disco, “The wicker man”, está inspirado en el film de terror de Robin Hardy rodado en 1973. “Out of the silent planet”, por su parte, aunque comparte nombre con la novela de C.S. Lewis, primera parte de la trilogía cósmica que escribiera entre 1938 y 1946, en realidad se basa en la película del 56 Planeta prohibido, con Fred M. Wilcox como director. 


En 2003 ve la luz otra magnífica obra titulada “Dance Of Death”. Con una estética distinta y singular hasta ese momento (no os perdáis la portada, por favor), nos deja unas cuantas perlas de recuerdo imborrable. Más centradas esta vez en hechos históricos, tanto “Montsegur” (que habla de la batalla que acabó con el último bastión de los cátaros) como “Paschendale” (cruenta batalla de la I Guerra Mundial) nos dan buena muestra de la fuerza con la que el retorno de Dickinson ha impulsado el afán compositivo del grupo. Es, sin embargo, la canción que da título al disco aquella que más interesante nos resulta dadas sus claras alusiones al poema “TamO´Sharter”, escrito por el escocés Robert Burns en 1790. Disfrutadlas, tanto letra como música.

Danza de la muerte

Déjenme contarles una historia
que hiela los huesos,
sobre algo que ví
una noche vagando por las everglades,
había tomado un trago, pero nada más.

Yo iba divagando, gozando del calro de luna brillante,
mirando las estrellas,
sin percibir una presencia cerca de mí qie vigilaba todos mis movimientos.

Asustado, caí de rodillas 
y algo me agarró de entre los árboles,
y me llevó a un lugar sagrado.
Y ahí fue donde caí en desgracia.

Entonces me invocaron para realizar con ellos la danza de los muertos,
los seguí hasta un círculo de fuego,
y allí en medio me dejaron.

Como si el tiempo se hubiera parado y
entumecido por el miedo, todavía luché por escapar.
Y el calor del fuego no me causó ningún daño,
después de caminar sobre las brasas.

Y me sentí entrar en trance.
Y mi espíritu se elevó por encima de mí.
Ojalá hubiera alguien que pudiera
dar fe de lo que me sucedió.

Después de saltar, bailar y cantar con ellos,
todos mostraban la muerte en sus ojos.
Las figuras sin vida eran muertos viventes
ascendidos desde el infierno.

Mientras yo bailaba con la muerte
mi espíritu libre clamaba y se reía.
Debajo de mi cuerpo sin vida, el círculo de los muertos también bailaba.

Al fin el tiempo nos volvió a reunir.
Mi espíritu volvió y descendió sobre mí.
no supe si estaba vivo o muerto,
mientras los demás se me acercaban.

Por suerte una escaramuza comenzó y dejé de ser el centro de atención.
Cuando quisieron volver a mirarme, 
yo ya había aprovechado para huir.

Corrí más rápido que el viento sin mirar atrás,
aunque tampoco me atrevía
a mirar hacia adelante.

Cuando sabes que se acerca tu momento,
crees estar preparado para ello,
das tua últimos adioses a todo el mundo,
bebes y rezas una oración.

Cuando minetes mientras duermes,
cuando mientes en tu cama,
te despiertas de tus sueños,
para ir a bailar con los muertos,

Hasta el día de hoy nunca he sabido,
por qué razón me dejaron ir,
pero jamás volveré a echar un baile,
hasta que no baile con los muertos.


Desde entonces hasta aquí el grupo ha dado vida a tres trabajos más: “A Matter Of Life And Death”, “The Final Frontier” y “The Book Of Souls”. A excepción del corte final de este último disco, “TheEmpire of theClouds”, donde se habla del accidente de un aerodirigible inglés llamado R-101 en tierras francesas, no existen mayores referencias expresas al cine o a la literatura, lo cual no es óbice para que hayan sido sus propias letras las que hayan creado historias todavía muy relacionadas con la fantasía, el terror o la ciencia-ficción. Como regalo final os dejo el video-clip del primer single del “The Final Frontier”: sin duda podría ser considerado como cortometraje de ci-fi.